سفالگری

میراث فرهنگی ورود نکند فاتحه سفال‌گری خوانده می‌شود

تهران- ایرنا- یک سفال‌گر با اشاره به ضرورت تصمیم گیری‌های واحد برای توسعه و پیشرفت سفال‌گری گفت: میراث فرهنگی ورود نکند فاتحه سفال‌گری خوانده می‌شود.

به طور حتم می توان گفت ظروف ساخته شده با گل رس، قدیمی ترین ساخته دست بشر است. ولی نمی توان به درستی مشخص کرد که در کدام نقطه از جهان اولین بار انسان دست به خلاقیت زده و ترکیب آب و خاک را برای ساخت اشیا به کار برد.

البته از آن جایی که تمدن های باستانی محل اولیه همه اکتشافات و اختراعات انسانی هستند، می توان گفت سفالگری نیز ریشه در تمدن ها و سرزمین های باستانی دارد.

هنر سفالگری

سفال یکی از قدیمی ترین صنایع دستی است و آثار بسیار زیادی از این هنر در دوره های مختلف تاریخی در سراسر جهان کشف شده است.

برای اولین بار انسان های نخستین به ساخت ظروف گلی اقدام کرده بودند و پس از مدتی که به دلیل تبخیر رطوبت موجود در گل، ظروف ساخته دست آن ها خشک شد، آن ها به این موضوع پی بردند که با شکل دادن به گل و خشک کردن آن می توان ظروف مورد نیاز را تهیه کرد.

سپس در طول زمان متوجه این نکته شدند که می توان ظروف گلی ساخته شده را توسط حرارت خشک کرد و به این ترتیب به ساخت ظروف محکم تر و با دوام بیشتری پرداختند.

سفال و سفالگری به نوعی هنر ایرانی محسوب می‌شود. از دیرباز با فرهنگ ما ایرانی ها عجین شده است. این هنر دارای ظرفیت بالایی است و توانسته جایگاهش را طی سالیان گذشته حفظ کند. 

سفال یکی از پدیده های فرهنگی است و نقش و ترکیب آن به عنوان بیانی نمادین و تمثیلی، وسیله ای برای انتقال اندیشه و فرهنگ های گوناگون بوده است. با آغاز شهرنشینی، سفال‌های با نقش و نگار زیبا رواج پیدا کرد. 

سفالگری و مشکلات امروزه آن

امروز سفالگری در ایران پیشرفت بسیار و روش و مهارت‌ در کنار ایده‌های جدید فصل جدیدی از سفالگری ایجاد کرده است. علی رضا به‌رقم از جمله افرادی است که راه پدر را ادامه داد اما در طول راه آموزش‌های جدید را فراموش نکرده و ‌دانسته برای جذب بازار جدید باید به دنبال ایده و محصولات جدید برود.

علی رضا به‌رقم در گفت و گو با خبرنگار فرهنگی ایرنا با اشاره خسارت گسترده‌ای که به صنایع دستی پس از شیوع کرونا وارد شده است، گفت: صنایع دستی با گردشگری رابطه مستقیم دارد؛ به همان میزان که در دوران شیوع کرونا گردشگری کشور آسیب دید صنایع دستی نیز متضرر شد. زیرا معمولا افراد هنگامی که به سفر می روند از صنایع دستی نیز خرید می‌کنند

حالا نیز به خاطر شیوع کرونا افراد سفر نمی روند و در نتیجه خرید و فروشی در حوزه میراث فرهنگی اتفاق نمی افتد.

لاله جین مرکز سفال ایران

وی با اشاره به شهرلاله جین همدانکه مرکز اصلی تولید سفال ایران است، گفت: تولیدکنندگانی که از طریق فضای مجازی امکان فروش داشتند، کمتر ضرر کردند اما بسیاری از تولیدکنندگان هیچ فروشی در این دوره نداشتند.

به‌رقم با اشاره به اینکه صنایع دستی مظلوم واقع شده و به جز کرونا مشکلات زیاد دیگری دارد، گفت: هنگامی که قیمت دلار پایین بود مغازه مملو از اجناس سفالی وارداتی از چین بود حالا که به مدد افزایش قیمت دلار امکان واردات سفال وجود ندارد مشکلات زیادی در حوزه باقی مانده است.

آموزش سفالگران

وی یکی از مشکلات سفال را کپی برداری محصولات دانست و گفت:

دلیل این موضوع نداشن مهارت برای تولید محصولات جدید و تازه است، برای فراگیری مهارت باید آموزش‌های جدید داده شود ولی واقعیت این است که حتی در دوره‌ای شرایط آموزش نیز مهیا بود بسیاری از سفالگران استقبال نکردند.

به‌رقم افزود: بسیاری از سفال‌گران دلیل بی میلی و حضور پیدا نکردن در این دوره‌ها را مشکلات مطرح می کردند و می گفتند:

اگر یک روز کارگاه شان را به منظور شرکت در کلاس تعطیل کنند اقساط و نیازهای اولیه شان را نمی‌توانند برآورده کنند برای همین در این دوره‌ها نمی‌توانند شرکت کنند. 

این سفال‌گر ادامه داد: هرچقدر تلاش شد آموزش فروش مجازی نیز به این افراد داده شود تا از طریق ایستاگرام و اینترنت امکان فروش داشته باشند اما فروشندگان سفال به دلیل این که بیشترشان مسن بودند استقبال نکردند.

این فعال حوزه صنایع دستیف عرضه نکردن نفت از سوی وزات‌ نفت را یکی دیگر از مشکلات سفالگران لاله‌جین اعلام کرد و افزود:

وزارت نفت اعلام کرده به دلایل مسائل زیست محیطی این کارگاه ها باید از گاز استفاده کنند که این نیز بر مشکلات دیگر اضافه شده است چون بسیاری از سفال گران امکان مالی تبدیل سوخت کارگاهشان از نفت به گاز را ندارند.

معافیت مالیاتی صنایع دستی

وی در ادامه حذف معافیت مالی صنایع دستی را یکی دیگر از مشکلات این روزهای صنایع دستی دانست و گفت: اگرمیراث فرهنگی ورود نکند فاتحه سفال‌گری خوانده می‌شود

این فعال حوزه سفال افزود: هزاران نفر در حال فعالیت در حوزه سفال گری هستند و هرکدام روش خاص خودشان را دارند ولی برای برون رفت از بحران‌های سفال گری باید جلوی جزیره‌ای عمل کردن گرفته شود.

به‌رقم ورود خلق ایده‌های جدید، ایجاد کانال فروش مجازی و تنوع اقلام سفال را از جمله راهکارهای برون رفت از شرایط کنونی دانست و گفت: ورود میراث فرهنگی برای بهبود شرایط ضروری است. /KahgelArisa

منبع: خبرگگزاری ایرنا

تهران- ایرنا- یک سفال‌گر با اشاره به ضرورت تصمیم گیری‌های واحد برای توسعه و پیشرفت سفال‌گری گفت: میراث فرهنگی ورود نکند فاتحه سفال‌گری خوانده می‌شود.

به طور حتم می توان گفت ظروف ساخته شده با گل رس، قدیمی ترین ساخته دست بشر است. ولی نمی توان به درستی مشخص کرد که در کدام نقطه از جهان اولین بار انسان دست به خلاقیت زده و ترکیب آب و خاک را برای ساخت اشیا به کار برد.

البته از آن جایی که تمدن های باستانی محل اولیه همه اکتشافات و اختراعات انسانی هستند، می توان گفت سفالگری نیز ریشه در تمدن ها و سرزمین های باستانی دارد.

هنر سفالگری

سفال یکی از قدیمی ترین صنایع دستی است و آثار بسیار زیادی از این هنر در دوره های مختلف تاریخی در سراسر جهان کشف شده است.

برای اولین بار انسان های نخستین به ساخت ظروف گلی اقدام کرده بودند و پس از مدتی که به دلیل تبخیر رطوبت موجود در گل، ظروف ساخته دست آن ها خشک شد، آن ها به این موضوع پی بردند که با شکل دادن به گل و خشک کردن آن می توان ظروف مورد نیاز را تهیه کرد.

سپس در طول زمان متوجه این نکته شدند که می توان ظروف گلی ساخته شده را توسط حرارت خشک کرد و به این ترتیب به ساخت ظروف محکم تر و با دوام بیشتری پرداختند.

سفال و سفالگری به نوعی هنر ایرانی محسوب می‌شود. از دیرباز با فرهنگ ما ایرانی ها عجین شده است. این هنر دارای ظرفیت بالایی است و توانسته جایگاهش را طی سالیان گذشته حفظ کند. 

سفال یکی از پدیده های فرهنگی است و نقش و ترکیب آن به عنوان بیانی نمادین و تمثیلی، وسیله ای برای انتقال اندیشه و فرهنگ های گوناگون بوده است. با آغاز شهرنشینی، سفال‌های با نقش و نگار زیبا رواج پیدا کرد. 

سفالگری و مشکلات امروزه آن

امروز سفالگری در ایران پیشرفت بسیار و روش و مهارت‌ در کنار ایده‌های جدید فصل جدیدی از سفالگری ایجاد کرده است. علی رضا به‌رقم از جمله افرادی است که راه پدر را ادامه داد اما در طول راه آموزش‌های جدید را فراموش نکرده و ‌دانسته برای جذب بازار جدید باید به دنبال ایده و محصولات جدید برود.

علی رضا به‌رقم در گفت و گو با خبرنگار فرهنگی ایرنا با اشاره خسارت گسترده‌ای که به صنایع دستی پس از شیوع کرونا وارد شده است، گفت: صنایع دستی با گردشگری رابطه مستقیم دارد؛ به همان میزان که در دوران شیوع کرونا گردشگری کشور آسیب دید صنایع دستی نیز متضرر شد. زیرا معمولا افراد هنگامی که به سفر می روند از صنایع دستی نیز خرید می‌کنند

. حالا نیز به خاطر شیوع کرونا افراد سفر نمی روند و در نتیجه خرید و فروشی در حوزه میراث فرهنگی اتفاق نمی افتد.

لاله جین مرکز سفال ایران

وی با اشاره به شهرلاله جین همدانکه مرکز اصلی تولید سفال ایران است، گفت: تولیدکنندگانی که از طریق فضای مجازی امکان فروش داشتند، کمتر ضرر کردند اما بسیاری از تولیدکنندگان هیچ فروشی در این دوره نداشتند.

به‌رقم با اشاره به اینکه صنایع دستی مظلوم واقع شده و به جز کرونا مشکلات زیاد دیگری دارد، گفت: هنگامی که قیمت دلار پایین بود مغازه مملو از اجناس سفالی وارداتی از چین بود حالا که به مدد افزایش قیمت دلار امکان واردات سفال وجود ندارد مشکلات زیادی در حوزه باقی مانده است.

وی یکی از مشکلات سفال را کپی برداری محصولات دانست و گفت: دلیل این موضوع نداشن مهارت برای تولید محصولات جدید و تازه است، برای فراگیری مهارت باید آموزش‌های جدید داده شود ولی واقعیت این است که حتی در دوره‌ای شرایط آموزش نیز مهیا بود بسیاری از سفالگران استقبال نکردند.

به‌رقم افزود: بسیاری از سفال‌گران دلیل بی میلی و حضور پیدا نکردن در این دوره‌ها را مشکلات مطرح می کردند و می گفتند اگر یک روز کارگاه شان را به منظور شرکت در کلاس تعطیل کنند اقساط و نیازهای اولیه شان را نمی‌توانند برآورده کنند برای همین در این دوره‌ها نمی‌توانند شرکت کنند. 

این سفال‌گر ادامه داد: هرچقدر تلاش شد آموزش فروش مجازی نیز به این افراد داده شود تا از طریق ایستاگرام و اینترنت امکان فروش داشته باشند اما فروشندگان سفال به دلیل این که بیشترشان مسن بودند استقبال نکردند.

این فعال حوزه صنایع دستیف عرضه نکردن نفت از سوی وزات‌ نفت را یکی دیگر از مشکلات سفالگران لاله‌جین اعلام کرد و افزود: وزارت نفت اعلام کرده به دلایل مسائل زیست محیطی این کارگاه ها باید از گاز استفاده کنند که این نیز بر مشکلات دیگر اضافه شده است چون بسیاری از سفال گران امکان مالی تبدیل سوخت کارگاهشان از نفت به گاز را ندارند.

معافیت مالیاتی صنایع دستی

سفالگری در لاله جین
سفالگری

وی در ادامه حذف معافیت مالی صنایع دستی را یکی دیگر از مشکلات این روزهای صنایع دستی دانست و گفت: اگرمیراث فرهنگی ورود نکند فاتحه سفال‌گری خوانده می‌شود

این فعال حوزه سفال افزود: هزاران نفر در حال فعالیت در حوزه سفال گری هستند و هرکدام روش خاص خودشان را دارند ولی برای برون رفت از بحران‌های سفال گری باید جلوی جزیره‌ای عمل کردن گرفته شود.

به‌رقم ورود خلق ایده‌های جدید، ایجاد کانال فروش مجازی و تنوع اقلام سفال را از جمله راهکارهای برون رفت از شرایط کنونی دانست و گفت: ورود میراث فرهنگی برای بهبود شرایط ضروری است. /KahgelArisa

منبع: خبرگزاری ایرنا

روز جهانی موزه ها: معرفی انواع مختلف موزه

روز جهانی موزه ها: معرفی انواع مختلف موزه

 روز جهانی موزه ها: معرفی انواع مختلف موزه _گسترش موزه های دنیا و همكاری همه جانبه ی علمی ، فرهنگی و صنعتی، در جهت دستیابی به اهداف فرهنگی از طریق هماهنگ ساختن اقدامات بین المللی و تدوین برنامه هایی مؤثر است كه دارای خطوط اساسی همكاری مشترك و دو جانبه بین مردم و موزه ها در سطح جهانی باشد .بر اساس همین عقیده،در قطعنامه ی شماره ی پنج ِ دوازدهمین مجمع عمومی كمیته ی بین المللی موزه ها ایكوم (ICOM) كه در 28 مه 1977 میلادی درمسكو برپا شد ، روز 18 مه برابر با 28 اردیبهشت به عنوان روز جهانی موزه اعلام شد  و از آن سال در روز جهانی موزه درهمه ی كشورهای عضو ، مراسمی به مورد اجرا گذاشته می شود.

تعریف موزه

بر مبنای تعریفی كه” ایكوم “از موزه می دهد ، موزه عبارت است  از مكان گردآوری ، نگهداری ، مطالعه ، بررسی كردن و به نمایش گذاشتن نعمتهای فرهنگی یا طبیعی به منظور آموزش ، پژوهش و ارزش دادن به این مجموعه ها و لذت بردن از آنها .

روز جهانی موزه ها: معرفی انواع مختلف موزه
موزه ملی ایران در تهران مجموعه‌ای از گنجینه آثار تاریخی و پیش از تاریخی ایران را در بر دارد

معنای لغوی و اصطلاحی موزه

نام موزه از لغت فرانسوی  Musee گرفته شده و به معنی مكانی است كه مجموعه بزرگی از آثار باستانی و صنعتی و چیزهای گرانبها را درآن به  معرض نمایش می گذارند و دانشمندان ، پژوهشگران ، هنرمندان و… از آن استفاده می كنند. كلمه موزه را فرانسویان از لغت یونانی گرفته اند . موزه نام تپه ای در آتن بود كه در آن عبادتگاهی برای موزه ( الهه یونانی ) قرار داشت.

امروزه در كشورهای مختلف جهان موزه های متعدد آثار باستانی، مردم شناسی، طبیعی، حیوانات ، وحوش و … ، مجموعه ی تاریخی آن كشورها را بازگو می كند. فرهنگ و تمدن هر قوم و ملتی از طریق اشیاء و وسایلی كه در موزه ها جمع آوری شده ، شناخته می شود. یكی از راههای شناخت اقوام گذشته و آشنایی با نحوه ی زندگی آنها ، از طریق موزه ها به دانش آموزان و دانشجویان آموزش داده می شود.

تاریخچه موزه

پژوهشگران و متخصصان موزه داری ، به دنبال ریشه یابی واژه ی موزه به مبداء هلنی * بسنده كرده و تاریخ موزه و تاریخگذاری این پدیده را این گونه تعریف كرده اند :

معبد خدایان هنر شعر و موسیقی كه بر فراز تپه ای در آتن قرار داشت ، نخستین موزه ای است كه در تاریخ موزه ها از آن نام برده می شود و موزه آشمولین در شهر آكسفورد ، نخستین موزه ای است كه آثار مشرق زمین را در خود محفوظ نگه داشته است.

نخستین موزه در قاره ی آسیا ، موزه ی آرمیتاژ در لنینگراد روسیه است و اولین موزه ی ایران در سال 1295 ه . ش به نام موزه ی ملی ایران پایه گذاری و افتتاح شده است. سال 1746 م .  را در تاریخ تحول و تكامل موزه ها ، باید نقطه ی عطفی به شمار آورد؛ چرا كه در این سال نویسنده ی فرانسوی ” لاخون دوسن ین ” عقاید و اندیشه های نوینی را در مورد موزه عنوان كرد كه موجب تحرك و تسریع در بنیادگیری موزه ها شد. چهار سال پس از آن به سال 1750 م . اولین موزه ی واقعی جهان در قصر لوكزامبورگ بر پا شد.

اهداف موزه

هدفهای موزه را می توان بدین صورت خلاصه كرد :

1- یکی از اهداف موزه ،نگهداری آثار گذشتگان و نمایش و انتقال آنها به آیندگان .

2- ارزیابی و قیاس میان پدیدارهای تاریخی ، عملی ، فنی ، صنعتی و هنری ِ گذشته و حال.

3- یکی دیگر از اهداف موزه که میتوان نام برد،ایجاد و تقویت تفاهم میان ملل و اقوام است.

4- شناخت و نمایش سهم اقوال و ملل در فرهنگ و تمدن جهانی .

5- اعتلاء  و بهبود میزان دانش محصلان، دانشجویان، پژوهشگران و …  .

6- جلوگیری از انهدام فرهنگ بومی و ایجاد سدی در برابر فرهنگهای نامأنوس ،نیز از دیگر اهداف موزه است.

منشاء موزه ها ، خواه در گنجینه های سلطنتی یا كلیسایی ِ قرون وسطا  و یا در اطاقهای كوچك ِ حاوی اشیاء و نمونه های كمیاب كه  در فاصله قرنهای شانزدهم و هجدهم میلادی  گرد آوری شده ، نهفته است.

انواع موزه ها

روز جهانی موزه ها: معرفی انواع مختلف موزه _نخستین گونه بندی كه در ممالك بسیاری به قوه ی خود باقی است و همچنان دراسامی كمیته های تخصصی ” ایكوم ” انعكاس دارد، تمایز بین موزه های هنری ظریفه، هنرهای كاربردی، باستان شناسی ، تاریخ ، مردم شناسی، علوم طبیعی ، دانش و تكنولوژی ، موزه های منطقه ای محلی و موزه های تخصصی است.

در عین حال، سیر تحول موزه ها از جنگ دوم جهانی به این سو، به تدریج مرزهای بین رشته ها و مجموعه ها را از میان برداشته است.اكنون موجه تر به نظر می رسد كه موزه ها را به انواع زیر تقسیم كنیم.

1- موزه های هنری   2- موزه های تاریخی   3- موزه های تخصصی   4- موزه های علمی    5- موزه های فنی وصنعتی

موزه های هنری

 آثار و اشیاء زیبایی درباره ی نقاشی، معماری و مجسمه سازی، هنرهای تزیینی و صنایع دستی، لوازم خانگی، موزه خط و خطاطی ، كتاب و صحافی ، موزه ی سرامیك و كاشی، موزه ی قالی و قالیبافی ، موزه ی كنده كاری و منبت كاری و صنایع چوبی ، موزه ی گوهری و گوهرها و بالاخره موزه ی منسوجات ، طبقه بندی می كنند.

موزهای تاریخی

آثار و اشیاء قدیمی را كه می توانند گویای زمینه و پیشینه ی مردم شناسی و باستان شناسی و تاریخی باشند درخود جای داده اند.

موزه های تخصصی

 آثار تاریخی ، هنری و فنی را به مناسبت های ویژه ، درمعرض دید مردم قرارمی دهند. دو نوع این موزه ها را به موزه ها در هوای آزاد و موزه ی محلی مرسوم كرده اند.

موزه های علمی

گیاهان ، جانوران ، سنگها ، خاكها ، سنگواره ها و آنچه را كه دست بشر در خلق آنها دخالت نداشته است ، تهیه و نگهداری می كنند كه به انواع موزه های تاریخی طبیعی ، جانوران زمینی ، گیاهان، ماهی ها و جانوران دریایی طبقه بندی می شوند.موزه های علمی ، مواظبت شده ترین و فعال ترین موزه ها هستند.

موزه های علوم طبیعی می باید نقش ویژه درآگاه سازی و متقاعد ساختن مردم ایفا كنند و در سطح علمی ، این موزه ها  ، اسنادی بالغ بر میلیونها نمونه هستند كه پیشرفت دانش را از دیدگاه رشته های متعدد میسر می سازند و دراختیار پژوهشگران می گذارند .

موزه های فنی و صنعتی

 ساخته های فنی وصنعتی انسان را در زمینه های اختراعات ، اكتشافات ، وسایل نقلیه، ماشین آلات و مانند آنها به نمایش می گذارند و به نامهای موزه اختراعات ، موزه اكتشافات، موزه ماشین آلات و موزه وسایل نقلیه و غیره موسوم شده اند .

روز جهانی موزه ها
موزه موسیقی اصفهان اولین و تنها موزه خصوصی در ایران است

موزه های معروف جهان و ایران:

درجهان موزه های معروف بسیاری وجود دارد، همچون موزه ی ” لوور” در فرانسه، موزه ی “بریتانیا” در لندن، موزه ی ” بررا” در میلان، موزه ی “متروپولتین” در آمریكا، موزه ی ” لنین گراد ” در روسیه، موزه ی ” ایتالیا ” در رم و موزه “ایران باستان ” در تهران.

موزه ایران باستان

 این موزه كه در سالهای 16-1314 ش. برای حفظ آثار ملی ، اشیاء تاریخی و عتیقه ی ایران تأسیس شد پس از تصویب ِ قانون حفظ آثار ملی ، در سال 1309 كه بنا بر آن دولت موظف به حفظ آثار ملی و نظارت درآنها بود بنیان نهاده شد . این موزه ، دارای آثار گرانبهایی از تمدن ایران از هزاران سال قبل از میلاد تا زمان حاضر است.

موزه آستان قدس مشهد

اشیاء نفیس آستان مقدس و كتاب های آن قبلاً در چند حجره صحن نو قرار داشت تا این كه در سال 1316 ه. ش از محل درآمد آستان قدس، بنای موزه ی فوق شروع و در سال 1324 پایان یافت. مساحت آن 9398 متر مربع و دارای نفایس بسیاری است ؛ ازجمله كتابخانه ی موزه از كتابخانه های درجه اول ایران است و از حیث نسخ نفیس خطی قدیمی و نسخ منحصر به فرد كه در طول چند صد سال گردآوی شده ، كم نظیر است.

موزه ی مردم شناسی درتهران

 این موزه در سال 1315 ه. ش تأسیس شد و هدف ِ آن معرفی زندگی طبقات مختلف ایران از دو قرن پیش تا امروز، آثار هنری، صنایع دستی،  نوع كار و پیشه های آنان می باشد.

موزه پارس در شیراز

 موزه ی كنونی پارس، همان باغ حكومتی است كه طرح آن را كریمخان زند ریخته بود تا این كه در سال 1314 ه . ش، اداره ی كل باستان شناسی، قسمت شمال و شرق باغ را نرده های آهنی كشیده و كم كم اشیاء ، آثار تاریخی و نفیس فارس و شیراز را در آن گردآوری كردند.

علاوه بر موزه های یاد شده، در رشت، اصفهان، كرمان و سایر استانها و شهرستانهای ایران نیز، اخیرا موزه هایی به وجود آمده است كه هر یك از آنها تاریخ مفصل و ارزنده ای از زندگی پیشینیان همان نقطه را در بردارد و تمدن اقوام گذشته را روشن می سازد. 

روز جهانی موزه ها
موزه لوور پربازدیدترین موزه هنر در دنیا است

منبع:tebyan

با تشکر از همراهی شما مخاطبان سایت KahgelArisa

اجرای کاهگل مصنوعی مدرن و ضد آب  با گارانتی صد درصدی آریسا | 100%تضمین شده و با کیفیت

کاه گل ملاتی است که در ایران باستان و با قدمت بیش از 4000 سال در معماری ما استفاده میشده است.بیشترین استفاده از این ملات در کویر مرکزی ایران بوده .

کاه گل از ترکیب ثابت کاه و خاک رس و آب ایجاد میشد که با ترکیب مصالحی همچون چوب و کاشی و یا سنگ مورد استفاده معماران جهت پوشش داخل و یا خارج ساختمان بوده است. نقش کاه در گاهگل قدیم. مانع ترک خوردگی ملات بوده (اطلاعات تکملی را در مورد کاهگل و کاهگل مصنوعی را میتوانید در ویکی پدیا مطالعه بفرمایید)

از عیب های کاه گل قدیمی ‘ قابلیت حل مجدد در آب هنگام بارندگی و ایجاد گرد وخاک در زمان خشک بودن است که به مرور زمان باتوجه به رشد فنون و تکنیک های جدید ساختمان سازی و نیاز به کاهش هزینه ها و سرعت اجرا از دور خارج گردید

بعد از گذر وضعیت ساختمان از نماهای گلی و کاهگلی که بر روی خشت های گلی و چینه های گلی انجام میشد به سمت اشکال هندسی سخت بتونی و آجری (به قول زنده یاد سپهری”رویش هندسی سیمان،آجر، سنگ “)که به سرعت بافت نماهای شهری ما را دگرگون ساخت و به جز در برخی روستاها یا بافت های قدیمی شهری اثری از نماهای قدیمی نماند وجای خود را به نماهای دیگر چون سیمانی (نمای رومی) سنگی ، نماهای شیشه ای ، کامپوزیت ویا فلزی وغیره دادند و آجر نما هم که اصالتا ایرانی است به دلیل هزینه تقریبا بالای آن کمتر مورد توجه قرارگرفت والبته هنوز مورداستفاده قرارمیگیرد و مطمئنم هرگز اصالت خود را از دست نخواهد داد .
نماهای سنگی که گرفته از نماهاو معماری رومی بودندو ایجاد محدودیت از طرف شهرداریها و همکاری مردم در حفظ اصالتها باعث شد سریعا این نوع نماها از سطح شهر رخت بندد و کسی علاقه ای به آنها نشان ندهد .
نماهای سنگی نیز به دلایل مختلفی چون الف:عدم مقاومت طولانی مدت در تحمل سرما و گرما .ب : ریزش و سقوط تکه های سنگ و خطرآفرین بودن آن. ج: قیمت بالا و پر دردسربودن تخریب لایه های سیمانی زیر سنگ ، کمتر موردنظر مهندسین و طراحان ساختمان ومردم میباشد .
نماهای دیگر ذکرشده دیگر نیز علاوه بر گرانقیمت بودن غیر بومی هستند و نمی توانند اصالت ساختمان در کشور مارا حفظ کنند .
و توجه به اینکه استفاده از نماهای قدیمی یا کاهگل طبیعی (خاک و کاه )
با مصالح ساختمانی امروزی مثل سیمان و سنگ و بلوک امکان پذیر نمی باشد بایستی فکری کرد تا بتوان شکل نمای سنتی را حفظ کرد و در عین حال استحکام و همخوانی با مصالح مصرفی امروزی را مورد توجه قرار داد .

نمای ساختمان در ده های اخیر چه تغییراتی را به خود دیده است ؟

این نقص ها با محصولات جدید آریسا رفع گردید و محصولی در خور و باکیفیت خلق. گردیده است و تمام مشکلات آن به خوبی رفع شده است
خمیر زیبا ساز آریسا (کاهگل مصنوعی) یک خمیرساخته شده بصورت آماده ی مصرف با تکنولوژی های پیشرفته صنعتی ورزین های پلیمری و نفوذ رزین های نانو در اجزاء تشکیل دهنده خمیر ، میتواند کمک شایانی به صنعت نماسازی ساختمان بنماید واز این نظر که میتواند هم نماهای اصیل ایرانی را احیا کندوهم با مصالح امروزی تلفیق و همخوانی داشته باشدواز استحکام بالائی بر خوردار باشد و از نظر زیبائی نیزبتواند با سایر نماها رقابت کند.

مزایای کاهگل مصنوعی آریسا


۱. چسبندگی فوق العاده روی هر نوع مصالح ساختمانی موجود
۲. قابلیت حجم دهی تاهرضخامت مورد دلخواه
۳. رنگ بندی متنوع و گسترده
۴. قابلیت فرم دهی در اشکال مختلف و طرحهای منقش متفاوت و برجسته
۵. قابلیت پر کنندگی خلل و فرج و کاستیهای سطح کار
۶. قابلیت اجرا روی کاهگل قدیمی
۷. آماده بودن خمیر جهت کار
۸. پخت این خمیر در حرارت بالا باعث تثبیت رنگدانه های موجود در آن شده و رنگ خمیر پس از سالها تغییر پیدا نمی کند
۹. اجرای آسان و راحت با سرعت بالا
۱۰. حفظ برودت سرما و گرما (عایق)

کاهگل مصنوعی چگونه پیاده سازی می شود؟

شاید یک از سوال های شما نحوه پیاده سازی این خمیر باشد ، با اینکه گفته شد خمیر آریسا میتواند روی هر سطحی چسبندگی داشته باشد اما توجه به این موضوع ضروری است که اگر بتوانیم با مصالح ارزان قیمت مثل شن و سیمان (پلاستر) روی سطح دیوار را بپوشانیم و درزهای آجر و بلوک یا سنگ راپر کنیم ، مصرف خمیر آریسارا مدیریت کرده ایم و به
مصرف۳یا چهارکیلو در هر متر برسانیم
که معقول است و کاری بدون عیب و ارزانقیمت در می آید اما اگر مستقیما بر روی آجر و بلوک استفاده گردد مصرف خمیر آریسا به مقدار زیاد افزایش یافته و ممکن است به مصرف ۱۰ کیلو در هر متر برسد که صرفه اقتصادی برای صاحب کار ندارد.
برای استفاده از خمیر آریسا، آنچه تجربه کرده ایم بهترین نوع زیر سازی برای آن ، شن و سیمان (پلاستر) میباشد چون با خلل و فرج سطح سیمان در گیر شده و مقاومت آنرا چند برابر میکند و چسبندگی پلیمر با سیمان بیشتر ازسطوح دیگر است و مصرف خمیر نیز متعادل تر است.
برای خمیر پاششی آریسا
بهترین زیر سازی سیمان نرمه و یا گچ است که به دلیل سطحی صاف که دارد ضخامت خمیر اجرائی را می توان به یک میلیمتر برسانید وهر متر مربع در اینصورت بین یک تا تایک کیلو و دویست گرم مصرف میگردد و بسیار زیبا و یکنواخت در می آید .


این خمیر جهت طرح های برجسته و نقوشی مانند آجری و سایر طرح های حجمی دیگر ساخته شده و شرایط اجرائی مخصوص به خود دارد .
۱.اولا سعی شود یک لایه خمیر آریسا (ماله ای یا پاششی بسته به زیر کار موجود) روی سطح کار اجرا گردد .
۲. طرح مورد نظر شما ابتدا شابلون گردد . شابلون از هر نوع جنس میتواند باشد از ورق های پلیکا ، پلی کربنات ، پلاکسی گلاس، ام دی اف و سایر ورقهای مسطح و مقاوم اما با قابلیت انعطاف میتوان استفاده کرد .
طرح مورد نظر پس از طراحی با لیزر و یا سی ان سی برش شود و ضخامت این ورقها از یک میلیمتر تا چهار میلیمتر میتواند باشد که ما دو میلیمتر را بیشتر استفاده میکنیم .
۳. بعد از قرار دادن شابلون روی سطح کار و کشیدن خمیردر محل های خالی
شابلون و صاف نمودن روی سطح آن با ماله یا کاردک ، شابلون را از روی سطح کار برداشته و خمیر اطراف آنرا تمیز کنید و از قرار دادن شابلون کثیف روی سطح کار جدا خودداری کنید .
۴. در ایجاد طرح آجر نما سعی شود اندازه آجر در شابلون بنا به اندازه ستونها و یا دیوار موردنظر طراحی گردد تا کار به طور دقیق اجراشده و طبیعی به نظر برسد.
در هر مرحله چنانچه به مشکلی بر خورد نمودید با شماره تلفن ۰۹۰۵۵۶۰۰۷۶۸ تماس حاصل فرمائیدو اطلاعات مورد نظر خودرا دریافت نمائید.

کاه گل انواع و اقسام مختلفی دارد که در زیر به صورت تیتر وار همراه با لینک نمونه کار ، در زیر قید می گردد


اجرای کاه گل مصنوعی آریسا
باغ و ویلا

هرگونه سوالی در مورد کاه گل مصنوعی دارید
در قسمت نظرات مطرح نمایید، ما به آن پاسخ می دهیم

کاهگل آماده
اجرای کاهگل مصنوعی مدرن و ضد آب  با گارانتی صد درصدی آریسا | 100%تضمین شده و با کیفیت

کاه گل ملاتی است که در ایران باستان و با قدمت بیش از 4000 سال در معماری ما استفاده میشده است.بیشترین استفاده از این ملات در کویر مرکزی ایران بوده .

کاه گل از ترکیب ثابت کاه و خاک رس و آب ایجاد میشد که با ترکیب مصالحی همچون چوب و کاشی و یا سنگ مورد استفاده معماران جهت پوشش داخل و یا خارج ساختمان بوده است. نقش کاه در گاهگل قدیم. مانع ترک خوردگی ملات بوده (اطلاعات تکملی را در مورد کاهگل و کاهگل مصنوعی را میتوانید در ویکی پدیا مطالعه بفرمایید)

از عیب های کاه گل قدیمی ‘ قابلیت حل مجدد در آب هنگام بارندگی و ایجاد گرد وخاک در زمان خشک بودن است که به مرور زمان باتوجه به رشد فنون و تکنیک های جدید ساختمان سازی و نیاز به کاهش هزینه ها و سرعت اجرا از دور خارج گردید

بعد از گذر وضعیت ساختمان از نماهای گلی و کاهگلی که بر روی خشت های گلی و چینه های گلی انجام میشد به سمت اشکال هندسی سخت بتونی و آجری (به قول زنده یاد سپهری”رویش هندسی سیمان،آجر، سنگ “)که به سرعت بافت نماهای شهری ما را دگرگون ساخت و به جز در برخی روستاها یا بافت های قدیمی شهری اثری از نماهای قدیمی نماند وجای خود را به نماهای دیگر چون سیمانی (نمای رومی) سنگی ، نماهای شیشه ای ، کامپوزیت ویا فلزی وغیره دادند و آجر نما هم که اصالتا ایرانی است به دلیل هزینه تقریبا بالای آن کمتر مورد توجه قرارگرفت والبته هنوز مورداستفاده قرارمیگیرد و مطمئنم هرگز اصالت خود را از دست نخواهد داد .
نماهای سنگی که گرفته از نماهاو معماری رومی بودندو ایجاد محدودیت از طرف شهرداریها و همکاری مردم در حفظ اصالتها باعث شد سریعا این نوع نماها از سطح شهر رخت بندد و کسی علاقه ای به آنها نشان ندهد .
نماهای سنگی نیز به دلایل مختلفی چون الف:عدم مقاومت طولانی مدت در تحمل سرما و گرما .ب : ریزش و سقوط تکه های سنگ و خطرآفرین بودن آن. ج: قیمت بالا و پر دردسربودن تخریب لایه های سیمانی زیر سنگ ، کمتر موردنظر مهندسین و طراحان ساختمان ومردم میباشد .
نماهای دیگر ذکرشده دیگر نیز علاوه بر گرانقیمت بودن غیر بومی هستند و نمی توانند اصالت ساختمان در کشور مارا حفظ کنند .
و توجه به اینکه استفاده از نماهای قدیمی یا کاهگل طبیعی (خاک و کاه )
با مصالح ساختمانی امروزی مثل سیمان و سنگ و بلوک امکان پذیر نمی باشد بایستی فکری کرد تا بتوان شکل نمای سنتی را حفظ کرد و در عین حال استحکام و همخوانی با مصالح مصرفی امروزی را مورد توجه قرار داد .

نمای ساختمان در ده های اخیر چه تغییراتی را به خود دیده است ؟

این نقص ها با محصولات جدید آریسا رفع گردید و محصولی در خور و باکیفیت خلق. گردیده است و تمام مشکلات آن به خوبی رفع شده است
خمیر زیبا ساز آریسا (کاهگل مصنوعی) یک خمیرساخته شده بصورت آماده ی مصرف با تکنولوژی های پیشرفته صنعتی ورزین های پلیمری و نفوذ رزین های نانو در اجزاء تشکیل دهنده خمیر ، میتواند کمک شایانی به صنعت نماسازی ساختمان بنماید واز این نظر که میتواند هم نماهای اصیل ایرانی را احیا کندوهم با مصالح امروزی تلفیق و همخوانی داشته باشدواز استحکام بالائی بر خوردار باشد و از نظر زیبائی نیزبتواند با سایر نماها رقابت کند.

مزایای کاهگل مصنوعی آریسا


۱. چسبندگی فوق العاده روی هر نوع مصالح ساختمانی موجود
۲. قابلیت حجم دهی تاهرضخامت مورد دلخواه
۳. رنگ بندی متنوع و گسترده
۴. قابلیت فرم دهی در اشکال مختلف و طرحهای منقش متفاوت و برجسته
۵. قابلیت پر کنندگی خلل و فرج و کاستیهای سطح کار
۶. قابلیت اجرا روی کاهگل قدیمی
۷. آماده بودن خمیر جهت کار
۸. پخت این خمیر در حرارت بالا باعث تثبیت رنگدانه های موجود در آن شده و رنگ خمیر پس از سالها تغییر پیدا نمی کند
۹. اجرای آسان و راحت با سرعت بالا
۱۰. حفظ برودت سرما و گرما (عایق)

کاهگل مصنوعی چگونه پیاده سازی می شود؟

شاید یک از سوال های شما نحوه پیاده سازی این خمیر باشد ، با اینکه گفته شد خمیر آریسا میتواند روی هر سطحی چسبندگی داشته باشد اما توجه به این موضوع ضروری است که اگر بتوانیم با مصالح ارزان قیمت مثل شن و سیمان (پلاستر) روی سطح دیوار را بپوشانیم و درزهای آجر و بلوک یا سنگ راپر کنیم ، مصرف خمیر آریسارا مدیریت کرده ایم و به
مصرف۳یا چهارکیلو در هر متر برسانیم
که معقول است و کاری بدون عیب و ارزانقیمت در می آید اما اگر مستقیما بر روی آجر و بلوک استفاده گردد مصرف خمیر آریسا به مقدار زیاد افزایش یافته و ممکن است به مصرف ۱۰ کیلو در هر متر برسد که صرفه اقتصادی برای صاحب کار ندارد.
برای استفاده از خمیر آریسا، آنچه تجربه کرده ایم بهترین نوع زیر سازی برای آن ، شن و سیمان (پلاستر) میباشد چون با خلل و فرج سطح سیمان در گیر شده و مقاومت آنرا چند برابر میکند و چسبندگی پلیمر با سیمان بیشتر ازسطوح دیگر است و مصرف خمیر نیز متعادل تر است.
برای خمیر پاششی آریسا
بهترین زیر سازی سیمان نرمه و یا گچ است که به دلیل سطحی صاف که دارد ضخامت خمیر اجرائی را می توان به یک میلیمتر برسانید وهر متر مربع در اینصورت بین یک تا تایک کیلو و دویست گرم مصرف میگردد و بسیار زیبا و یکنواخت در می آید .


این خمیر جهت طرح های برجسته و نقوشی مانند آجری و سایر طرح های حجمی دیگر ساخته شده و شرایط اجرائی مخصوص به خود دارد .
۱.اولا سعی شود یک لایه خمیر آریسا (ماله ای یا پاششی بسته به زیر کار موجود) روی سطح کار اجرا گردد .
۲. طرح مورد نظر شما ابتدا شابلون گردد . شابلون از هر نوع جنس میتواند باشد از ورق های پلیکا ، پلی کربنات ، پلاکسی گلاس، ام دی اف و سایر ورقهای مسطح و مقاوم اما با قابلیت انعطاف میتوان استفاده کرد .
طرح مورد نظر پس از طراحی با لیزر و یا سی ان سی برش شود و ضخامت این ورقها از یک میلیمتر تا چهار میلیمتر میتواند باشد که ما دو میلیمتر را بیشتر استفاده میکنیم .
۳. بعد از قرار دادن شابلون روی سطح کار و کشیدن خمیردر محل های خالی
شابلون و صاف نمودن روی سطح آن با ماله یا کاردک ، شابلون را از روی سطح کار برداشته و خمیر اطراف آنرا تمیز کنید و از قرار دادن شابلون کثیف روی سطح کار جدا خودداری کنید .
۴. در ایجاد طرح آجر نما سعی شود اندازه آجر در شابلون بنا به اندازه ستونها و یا دیوار موردنظر طراحی گردد تا کار به طور دقیق اجراشده و طبیعی به نظر برسد.
در هر مرحله چنانچه به مشکلی بر خورد نمودید با شماره تلفن ۰۹۰۵۵۶۰۰۷۶۸ تماس حاصل فرمائیدو اطلاعات مورد نظر خودرا دریافت نمائید.

کاه گل انواع و اقسام مختلفی دارد که در زیر به صورت تیتر وار همراه با لینک نمونه کار ، در زیر قید می گردد


اجرای کاه گل مصنوعی آریسا
باغ و ویلا

هرگونه سوالی در مورد کاه گل مصنوعی دارید
در قسمت نظرات مطرح نمایید، ما به آن پاسخ می دهیم

کاهگل مصنوعی آریسا بعد از سال ها بررسی و تحقیقات دانشگاهی و استفاده از تجربیات اساتید بنام ، اینک در رتبه اول صنعت نمای سنتی کاهگلی در ایران قرار دارد